假如要说《维多利亚》这部剧有什么不足之处，那便是剧情过多着墨于维多利亚、阿尔伯特亲王和墨尔本勋爵的三角情感头绪，使得前史剧的野心着陆在格式略显狭窄的儿女情长，乃至有种披着前史剧外衣讲着言情剧故事的意味。

  继“唐家屯”结束之后，ITV火速推出了又一部讲究的前史剧——《维多利亚》第一季。观众猝不及防地，就被迎面扑来的19世纪的大不列颠海风又一次震慑。ITV这次出现维多利亚跌宕崎岖终身的野心清晰可见，8.4的IMDB评分也充分说明了这一季的好口碑。

  维多利亚女王在位64年，是英国前史上在位时间第二长的君主，也是国际前史上在位时间第二长的女性君主，如火如荼的维多利亚年代至今仍被视为日不落帝国最为光辉灿烂的华章。1837年，人类文明的车轮行进到第一次工业革命的拐点，英国首先驶过这一拐点占得先机，日不落帝国的艳阳正待升起。这一年，18岁的维多利亚刚刚承继大统，蠢笨地学习着怎样成为一个巨大帝国的君主。

  在英国，女性虽能当国王，但却仍然难以避免遭到压力和质疑，一个十八岁少女面对险象环伺的政局，更不容许她走错一步路。维多利亚登基之初，大臣们并不信赖她能担任朝纲，纷繁想着怎样来操控这个懵懂无知的小女子，就连她的母亲都被情人约翰爵士所左右，企图压服维多利亚委任摄政王联合执政。连自己的母亲也无法信赖，关于刚刚成年的维多利亚来说是怎样严酷的局势。所以她关于大臣的处处掣肘心怀不满，体现出了剧烈的抵挡毅力。

  在这个过程中，时任辅弼的墨尔本勋爵（Lord Melbourne）扮演着亦师亦友的人物。维多利亚企图扳倒约翰，自以为发现了他和侍女芙罗拉小姐偷情使其怀孕的依据，将这件工作闹得沸沸扬扬。但实际上芙罗拉身患肿瘤，遭受奇耻大辱之后很快就病情恶化逝世了，女王因而遭到了漫山遍野的批判和责备。墨尔本勋爵在维多利亚饱尝置疑和攻讦的时分，操控刚才开端就堕入危机的关头，一直站在她这边。

  后来墨尔本勋爵在议会中受挫，不得不辞去辅弼职务，可是维多利亚讨厌接任辅弼职位的托利党政治家罗伯特·皮尔，不愿合作他组阁。墨尔本勋爵不管自己的政治生命，苦苦劝说维多利亚放下个人喜爱，慎重劝诫她女王和议会之间的联系神圣不可侵犯，即便贵为女王也不能任意妄为。

  既忠心耿耿又睿智高雅的墨尔本勋爵，对女王发乎情而止乎礼的情愫，成了第一季的最大亮点，以至于观众纷繁高呼请官配阿尔伯特亲王晚点上线，好再多站一瞬间女王和墨尔本勋爵的CP，连编剧都亲身写文章说“Every woman needs a Lord M in her life”。

  而扮演墨尔本勋爵的鲁夫斯·席维尔，高雅的气质和满满都是戏的厚意目光，便是掳获少女心的帅大叔规范范本。也难怪大叔和少女的CP感尽管会被吐槽太言情，仍是让大票观众追剧追得骑虎难下。

  正所谓成也CP败也CP，假如要说这部剧有什么不足之处，那便是剧情过多着墨于维多利亚、阿尔伯特亲王和墨尔本勋爵的三角情感头绪，使得前史剧的野心着陆在格式略显狭窄的儿女情长，乃至有种披着前史剧外衣讲着言情剧故事的意味。

  维多利亚和墨尔本勋爵这一段虚拟的爱情线其实在相当程度上是为满意观众对宫殿秘史的猎奇心思，尤其是投合“大叔控”的盛行审美，前史上维多利亚和阿尔伯特情深意笃的故事被重复叙述屡次，难有新意，这种以政治联婚为起点又毕生相守的故事终归显得有些平平缺少崎岖，所以本剧就独具匠心，虐一虐墨尔本勋爵，靠这一出欲说还休的厚意戏码赚足了观众的眼泪。可是相较之下，前史剧的主线就显得含糊了，简单给观众留下一种年轻时的维多利亚只会谈情说爱，缺少政治才智和责任心的形象。

  不过，作为一部季播剧《维多利亚》仅仅刚刚局面，现在做出这部剧违背主线的判别尚为时过早，观众仍是能等待接下来的剧集将要点拉回到女王政治生计的主轴上。

  无独有偶，法国的《凡尔赛》也是一部以闻名君主终身为主轴，出现一个年代的画卷的前史剧。凡尔赛宫是路易十四霸业的标志，是承载他野心的城堡，见证着他和贵族阶级之间权利缠斗的战役。路易十四是国际前史上有清晰记载的在位时间最长的君主，在他72年的操控期间，法国从一个边际国家生长为欧陆霸主和欧洲文明的中心。

  Canal＋电视台斥资3000万欧元（逾两亿人民币）打造了这部法国前史上最贵重的电视剧，最为可贵的是这部剧真实是在凡尔赛宫内取景拍照，跟着镜头移步换景观众就能看到不同时间、不同视点的凡尔赛，单单是富丽的光影流通就现已令人目眩神迷。愈加不用说精巧的构图和镜头言语，每一帧都可以截图当作壁纸，以及剧里面的人物美轮美奂的高雅服饰，都将波旁王朝的风流高雅展露无遗。

  由所以英法合拍，《凡尔赛》也有英法两种言语的配音版别，可是相比之下仍是更引荐看法语版，富丽的法语发音和整部剧奢美艳极的风格高度一致。特别是当路易十四义愤填膺怒喝出那一句撒播千古的L‘état,c’est moi!（朕即国家），排山倒海的气势令屏幕前的人都不由得为之屏气凝思。

  两国一起烧钱砸出的可不仅仅活动的画报，更有精密入微的人物描写和剧情。促进路易十四成果霸业的是他特性中的操控欲，但这种性情另一面是极度的不安全感和自卑，《凡尔赛》将这种怪异却又情理之中的内涵对立会集投射在路易十四和弟弟奥尔良公爵的复杂联系上。路易十四既是一个“弟控”——明知弟弟志在建功疆场，仍是不舍得自己最信赖的亲人去冒生命危险——又暗暗提防着奥尔良公爵威望逾越自己，有意无意中予以镇压。奥尔良公爵没有夺权的野望，兄长对自己的警戒他尽管心知肚明，却也只能佯作不知。帝王之家的亲情不免掺杂着过节和疑虑，这种张力和抵触毕生伴跟着路易十四，即便他身处权利巅峰，心里也从未真实安定。

  假如说《维多利亚》描写的是一个立宪君主以高度的自我抑制在权利缠斗中寻求平衡、终究成为一个年代抱负与次序的标识的进程，那么《凡尔赛》便是描写一个狼子野心的君主怎样杀伐决断、缔造中央集权的霸主国家的一篇史诗。崇尚理性抑制的英国人和神往任意浩瀚的法国人，别离在这两部剧里用自己最拿手的风格，将本民族最为荣耀的团体回忆演绎出一个震慑人心的高度。

  可贵的是，庞大的前史叙事并没有给人以空泛的说教的形象，《维多利亚》和《凡尔赛》尽管有着描画一个帝国年代画卷的野心，可是都聪明地挑选了软着陆，挖掘出看似登峰造极的君主身上软弱的部分，正是这样的软弱使他们走下神坛，埋没前史尘土中的人物由此再度成为有血有肉的个别。